في المعرض الوطني الإندونيسي في جاكرتا، تشع أشعة الشمس من خلال القبة الزجاجية على خزانة عرض أدوات الموسيقى "غاميلان" البرونزية. عارضت الرحالة الأسترالية لينا عمليات التخفيف على الأداة، بينما أشارت النظرة الصوتية على هاتفها للتو إلى "أدوات الموسيقى الجاوية من القرن التاسع عشر"، وتوقفت عن العمل لتوضيح تعريف حكاية "رامايانا" الموضحة في التخفيف؛ في مكان قريب، تجمع زوار من الشرق الأوسط حول النسخة المصغرة من "بوروبودور" ويرغبون في معرفة "ما هي الأفكار البوذية التي تمثلها درجات الباغودا؟"، لكنهم لم يتمكنوا من العثور على نظرة عامة باللغة العربية ويمكنهم فقط التقاط صور للنسخة؛ والأكثر شيوعًا هو أنه عندما يكون هناك الكثير من الأشخاص في قاعة الحدث، فإن الدليل السياحي، مستفيدًا من نظرة عامة صوتية منتظمة، سيقول بالتأكيد "هذه أموال إندونيسية قديمة"، ولكن الصوت كان مكتومًا بسبب مناقشات الزوار، ولم يتمكن الأفراد في الخلف من الاستماع إلى أي شيء على الإطلاق - كان هذا هو المشهد الذي ينكشف في معرض موقع جنوب شرق شرق العالم هذا يوميًا.
باعتباره واحدًا من أهم المعارض الوطنية في إندونيسيا، فهو يستقبل أكثر من 1.5 مليون زائر دولي كل عام. ومع ذلك، فإن "فهم العالم الإندونيسي" لم يكن أبدًا مهمة بسيطة: فالقطع الأثرية تغطي فترات ما قبل التاريخ، والهندوسية البوذية، والإسلامية، مع تاريخ اجتماعي معقد؛ يأتي معظم الزوار الدوليين من جميع أنحاء العالم، مع متطلبات لغوية متنوعة؛ قاعة المناسبات صغيرة الحجم، وتداول الأفراد كثيف، مع وجود مشاكل شعبية في الصوت والإشارة. Yingmi، التي ارتبطت ارتباطًا وثيقًا بسوق النظرة العامة السليمة لمدة 15 عامًا، لم تمتثل لطريقة "حماية الأدوات الفردية". وبدلاً من ذلك، واستنادًا إلى خصائص مشهد المعرض وعوامل عدم الراحة التي يعاني منها الزوار الدوليون، فقد وضعت استراتيجية شاملة لتقييم المشهد. وبدون تحديد إصدارات العناصر، اعتمادًا على التعديل الفني والنمو الشامل لمحتوى الويب، ساعدت الدليل السياحي في تحويل "الذهاب إلى الحدث" مباشرة إلى "توجيه الزوار لمراجعة العالم".
ينزعج كل من الزوار الدوليين والمرشدين السياحيين من عدد من المشكلات المرتبطة بالسمات الاجتماعية والمكانية للمعرض، والتي لا يمكن حلها بمجرد تضمين الترجمات:
غير قادر على مواكبة العديد من اللغات: يمكن لمكبرات الصوت باللغات الأصغر حجمًا "التفكير في الأهمية من شاشة العرض." يضم المعرض مجموعة متنوعة من زوار الموقع الدوليين، الذين يتألفون من سكان شرق الوسط الناطقين بالعربية، والأسر الشرقية الناطقة باليابانية، والأمريكيين الجنوبيين الناطقين بالبرتغالية، والأوروبيين الشرقيين الناطقين بالروسية. ومع ذلك، فإن الدليل السياحي النموذجي يغطي في الغالب اللغة الإنجليزية والإندونيسية فقط، ويهمل عادةً اللغات الصينية واليابانية واللغات الأصغر حجمًا مثل العربية والبرتغالية.
الصوت في قاعة المناسبات مزعج: من الصعب الاستماع إلى الأوصاف بوضوح. تصبح الغرف المفتوحة في قاعات المناسبات صاخبة بشكل خاص عندما تكون مزدحمة، مع المناقشات، ومصاريع كاميرات الفيديو، ومفاتيح الخزانات التي تختلط مع بعضها البعض. على سبيل المثال، عندما يقف المسافر أمام شاشة عرض "الطبل البرونزي" وينوي الاستماع إلى الأهمية القربانية لأنماط مساحة سطح الطبل، فإن أوصاف فريق الجولات السياحية المجاورة تتجول، مما يجعل محتوى الويب غامضًا. تؤدي النظرات العامة القياسية إما إلى رفع الكمية إلى المستوى الأمثل - مما يؤدي إلى إزعاج الآخرين - أو الصراخ، لكن أصواتهم لا يمكن أن تقطع مسافة أكبر من 5 أمتار، ولا يمكن للزوار المنتشرين الاستماع إليها بوضوح.
الإشارة لا يمكن التنبؤ بها: إيقاع المشاهدة مضطرب باستمرار. عادةً ما تقوم هياكل الكتل والصخور الخاصة بالمعرض، والتي تتكون من مواقع تحت الأرض، بإنشاء إشارات للهواتف الذكية ونظرات عامة صوتية نموذجية "للنزول". على سبيل المثال، عندما يرى الزائرون استنساخ "أحافير Java Ape Guy" تحت الأرض ويستمعون إلى "قبل مليون سنة"، تنخفض الإشارة على الفور. توصلت دراسة أجرتها شركة عطلات أسترالية إلى أن ما يقرب من 50% من الزوار الدوليين واجهوا "تداخلًا في الإشارة"، مع فقدان 30% منهم الأوصاف تمامًا.
محتوى الويب سطحي أيضًا: إنه يفتقد "الرموز الاجتماعية" وراء المصنوعات اليدوية. تتكون المصنوعات اليدوية للمعرض من العديد من المعلومات الاجتماعية، مثل نطاقات أدوات غاميلان التي تمثل الجدول الزمني النموذجي لجافا أو تخفيفات بوروبودور التي تسجل مسارات انتشار البوذية. ومع ذلك، فإن العديد من الجولات ذات المناظر الخلابة التي يتم إجراؤها توضح هذه المحتويات بسرعة، وتنتهي عند "اسم القطعة الأثرية + السنة". توصلت دراسة بحثية إلى أن 10% فقط من الزوار الدوليين أدركوا أن "الأنماط الموجودة على منشفة الباتيك تمثل مجموعة عرقية معينة أو روتينًا محددًا".
قبل الاستعداد للمعرض الوطني الإندونيسي، لم تتعجل Yingmi حقًا للمعايير التكنولوجية الحالية. بدلاً من ذلك، أرسلت مجموعة إلى المعرض لمدة أسبوع، يذهبون إلى قاعات المناسبات مع زوار من مختلف البلدان، مع الأخذ في الاعتبار المكان الذي يتجهم فيه الزوار، وأي جزء من الوصف كان عرضة للتعطيل، وأي جزء من الأسئلة يسأله الزوار في أغلب الأحيان. كانت الإستراتيجية الأخيرة مبنية على هذه المشاكل الحقيقية:
المعدات "خفيفة وسهلة الاستخدام": التقاط الصور طوال الحدث لا يسبب أي مشكلة. اقترح Yingmi الأجهزة التي تلتزم بالمسار "الخفيف والمفيد":
الزوار الموجهون ذاتيًا مناسبون لـi7 المثبت على الأذنجهاز وصف الملاحظة الآلي - بوزن 16 جرامًا فقط، يمكن حمله على الأذن دون الشعور عمليًا ولا يعطل فحص شاشات العرض أو التقاط الصور. إنه يلاحظ على الفور ويلعب المواد، مثل الأهمية العرقية للأنماط عند الاقتراب من منطقة "منشفة الباتيك".
يتناسب زوار المجموعة مع نظام الإرسال اللاسلكي R8، مع نطاق إرسال إشارة يصل إلى 120 مترًا، مما يسمح للفرق المنتشرة بالاستماع بوضوح. وهو يدعم أوصاف مستقلة متعددة القنوات لمنع الاضطراب.
بالنسبة للأحداث الفريدة قصيرة المدى، يمكن تجهيز نظام الوصف المستند إلى المنطقة متعدد القنوات MC200، والذي يقوم بتبديل المواد على الفور عندما يصل الزائرون إلى مواقع فريدة.
لقد قطعت المتاحف شوطا طويلا من اللافتات البسيطة إلى النظرات العامة الإلكترونية التفاعلية. اعتمدت الأيام الأولى لتفسير المعرض على الكتيبات المنشورة والجولات السياحية المسجلة، والتي عادة لم تتعامل مع التنوع الاشتقاقي أو الفهم التفاعلي. أدى إدخال النظرات العامة الصوتية في منتصف القرن العشرين إلى تغيير المنطقة، إلا أنها تضمنت قيودًا مثل العناية بالمواد والأدوات المادية. اليوم، تعمل الابتكارات مثل الحقيقة المتزايدة (AR)، والحقيقة عبر الإنترنت (VR)، وروبوتات الدردشة التي تعمل بالذكاء الاصطناعي على تغيير تجربة المعرض. على سبيل المثال، يستخدم المتحف البريطاني تطبيقات الواقع المعزز لتراكب السياقات التاريخية على المصنوعات اليدوية، في حين قام متحف اللوفر في فرنسا بدمج رحلات الواقع الافتراضي التي تنقل الزوار إلى عوالم قديمة. لا تعمل هذه الأجهزة على تحسين إمكانية الوصول فحسب، بل تعمل أيضًا على تنمية روابط أعمق بكثير مع التراث الاجتماعي. ولكن في إنشاء مناطق مثل جنوب شرق آسيا، تظل العقبات قائمة بسبب القيود المفروضة على خطة الإنفاق والفراغات الإطارية. تعد الخدمات المتطورة التي تعمل على استقرار السعر والأداء أمرًا مهمًا للتأكد من وصول التعليم والتعلم الاجتماعي إلى الجميع.
لا تكمن جاذبية المعرض الوطني الإندونيسي في مجرد "عرض 160.000 قطعة أثرية" - بل هو "منشور للتاريخ الحي" لعالم جنوب شرق شرق البلاد، حيث يصور المزيج الاجتماعي بالفيديو، وتعديلات الأفكار، ومعرفة الحياة من العصر البدائي إلى العصر الحديث. بالنسبة للزوار الدوليين، فإن القدوم إلى الأسفل لا يعني التقاط "صورة مع الطبل البرونزي" ولكن الرغبة في معرفة "نوع الحياة التي عاشها الإندونيسيون وراء هذه المصنوعات اليدوية ونوع العالم الذي أنتجته". ليس لاستراتيجية تقييم Yingmi وظائف أنيقة؛ إنه يفعل هاتين النقطتين بشكل جيد - "مناقشة اللغة بوضوح، وجعل الصوت مميزًا، والحفاظ على ثبات الإشارة، وجعل محتوى الويب سهل الفهم." يبدو الأمر وكأنه "نظرة عامة محلية تتعرف على العالم الإندونيسي"، حيث يساعد المرشد السياحي في قيادة أيدي الزوار الدوليين، ويفهم ببطء الأوعية الدموية في جنوب شرق العالم في آثار المصنوعات اليدوية البدائية، والتخفيفات الهندوسية البوذية، والمخطوطات الإسلامية. بالنسبة للعملاء الدوليين، فإن اختيار مثل هذه الإستراتيجية لا يعني ببساطةتعزيز تجربة قضاء الإجازة ولكن أيضًا جلب قيمة "التفاعل بين الثقافات" إلى المعرض الوطني الإندونيسي بشكل كامل - علاوة على ذلك، فإن جعل المزيد من الناس يفهمون بريق الكرات الأرضية المختلفة هو ما يجب أن يكون للمعارض وتقنيات التقييم أهم معنى له.
الأسئلة الشائعة حول خطة تحليل Yingmi
ما هي خطة تحليل Yingmi؟
وهو حل مصمم خصيصًا يركز على التكيف مع بيئات متحفية محددة، باستخدام معدات خفيفة الوزن ومحتوى تفصيلي لتحسين فهم السائحين للمعارض الثقافية.
كيف يعالج مشاكل الضوضاء؟
ومن خلال أجهزة مثل نظام R8 اللاسلكي، يضمن نقلًا صوتيًا واضحًا حتى في القاعات المزدحمة، بمدى يصل إلى 120 مترًا ودعم متعدد القنوات لتجنب التداخل.
ما هي اللغات التي يدعمها؟
ويغطي نطاقًا واسعًا، بما في ذلك اللغات الأقل شيوعًا مثل العربية والبرتغالية، من خلال أجهزة استشعار آلية وقنوات قابلة للتخصيص.
هل يمكن استخدامه في المعارض المؤقتة؟
نعم، يسمح نظام MC200 بالتفسيرات المستندة إلى المنطقة والتي تقوم تلقائيًا بتبديل المحتوى عندما ينتقل الزوار بين مناطق العرض العادية والخاصة.
ما مدى موثوقيتها في المناطق ذات الإشارة الضعيفة؟
وتستخدم الخطة تقنية لاسلكية متقدمة مصممة للحفاظ على الاستقرار في البيئات الصعبة، مثل القاعات الموجودة تحت الأرض أو ذات الجدران المبنية من الطوب.
في المعرض الوطني الإندونيسي في جاكرتا، تشع أشعة الشمس من خلال القبة الزجاجية على خزانة عرض أدوات الموسيقى "غاميلان" البرونزية. عارضت الرحالة الأسترالية لينا عمليات التخفيف على الأداة، بينما أشارت النظرة الصوتية على هاتفها للتو إلى "أدوات الموسيقى الجاوية من القرن التاسع عشر"، وتوقفت عن العمل لتوضيح تعريف حكاية "رامايانا" الموضحة في التخفيف؛ في مكان قريب، تجمع زوار من الشرق الأوسط حول النسخة المصغرة من "بوروبودور" ويرغبون في معرفة "ما هي الأفكار البوذية التي تمثلها درجات الباغودا؟"، لكنهم لم يتمكنوا من العثور على نظرة عامة باللغة العربية ويمكنهم فقط التقاط صور للنسخة؛ والأكثر شيوعًا هو أنه عندما يكون هناك الكثير من الأشخاص في قاعة الحدث، فإن الدليل السياحي، مستفيدًا من نظرة عامة صوتية منتظمة، سيقول بالتأكيد "هذه أموال إندونيسية قديمة"، ولكن الصوت كان مكتومًا بسبب مناقشات الزوار، ولم يتمكن الأفراد في الخلف من الاستماع إلى أي شيء على الإطلاق - كان هذا هو المشهد الذي ينكشف في معرض موقع جنوب شرق شرق العالم هذا يوميًا.
باعتباره واحدًا من أهم المعارض الوطنية في إندونيسيا، فهو يستقبل أكثر من 1.5 مليون زائر دولي كل عام. ومع ذلك، فإن "فهم العالم الإندونيسي" لم يكن أبدًا مهمة بسيطة: فالقطع الأثرية تغطي فترات ما قبل التاريخ، والهندوسية البوذية، والإسلامية، مع تاريخ اجتماعي معقد؛ يأتي معظم الزوار الدوليين من جميع أنحاء العالم، مع متطلبات لغوية متنوعة؛ قاعة المناسبات صغيرة الحجم، وتداول الأفراد كثيف، مع وجود مشاكل شعبية في الصوت والإشارة. Yingmi، التي ارتبطت ارتباطًا وثيقًا بسوق النظرة العامة السليمة لمدة 15 عامًا، لم تمتثل لطريقة "حماية الأدوات الفردية". وبدلاً من ذلك، واستنادًا إلى خصائص مشهد المعرض وعوامل عدم الراحة التي يعاني منها الزوار الدوليون، فقد وضعت استراتيجية شاملة لتقييم المشهد. وبدون تحديد إصدارات العناصر، اعتمادًا على التعديل الفني والنمو الشامل لمحتوى الويب، ساعدت الدليل السياحي في تحويل "الذهاب إلى الحدث" مباشرة إلى "توجيه الزوار لمراجعة العالم".
ينزعج كل من الزوار الدوليين والمرشدين السياحيين من عدد من المشكلات المرتبطة بالسمات الاجتماعية والمكانية للمعرض، والتي لا يمكن حلها بمجرد تضمين الترجمات:
غير قادر على مواكبة العديد من اللغات: يمكن لمكبرات الصوت باللغات الأصغر حجمًا "التفكير في الأهمية من شاشة العرض." يضم المعرض مجموعة متنوعة من زوار الموقع الدوليين، الذين يتألفون من سكان شرق الوسط الناطقين بالعربية، والأسر الشرقية الناطقة باليابانية، والأمريكيين الجنوبيين الناطقين بالبرتغالية، والأوروبيين الشرقيين الناطقين بالروسية. ومع ذلك، فإن الدليل السياحي النموذجي يغطي في الغالب اللغة الإنجليزية والإندونيسية فقط، ويهمل عادةً اللغات الصينية واليابانية واللغات الأصغر حجمًا مثل العربية والبرتغالية.
الصوت في قاعة المناسبات مزعج: من الصعب الاستماع إلى الأوصاف بوضوح. تصبح الغرف المفتوحة في قاعات المناسبات صاخبة بشكل خاص عندما تكون مزدحمة، مع المناقشات، ومصاريع كاميرات الفيديو، ومفاتيح الخزانات التي تختلط مع بعضها البعض. على سبيل المثال، عندما يقف المسافر أمام شاشة عرض "الطبل البرونزي" وينوي الاستماع إلى الأهمية القربانية لأنماط مساحة سطح الطبل، فإن أوصاف فريق الجولات السياحية المجاورة تتجول، مما يجعل محتوى الويب غامضًا. تؤدي النظرات العامة القياسية إما إلى رفع الكمية إلى المستوى الأمثل - مما يؤدي إلى إزعاج الآخرين - أو الصراخ، لكن أصواتهم لا يمكن أن تقطع مسافة أكبر من 5 أمتار، ولا يمكن للزوار المنتشرين الاستماع إليها بوضوح.
الإشارة لا يمكن التنبؤ بها: إيقاع المشاهدة مضطرب باستمرار. عادةً ما تقوم هياكل الكتل والصخور الخاصة بالمعرض، والتي تتكون من مواقع تحت الأرض، بإنشاء إشارات للهواتف الذكية ونظرات عامة صوتية نموذجية "للنزول". على سبيل المثال، عندما يرى الزائرون استنساخ "أحافير Java Ape Guy" تحت الأرض ويستمعون إلى "قبل مليون سنة"، تنخفض الإشارة على الفور. توصلت دراسة أجرتها شركة عطلات أسترالية إلى أن ما يقرب من 50% من الزوار الدوليين واجهوا "تداخلًا في الإشارة"، مع فقدان 30% منهم الأوصاف تمامًا.
محتوى الويب سطحي أيضًا: إنه يفتقد "الرموز الاجتماعية" وراء المصنوعات اليدوية. تتكون المصنوعات اليدوية للمعرض من العديد من المعلومات الاجتماعية، مثل نطاقات أدوات غاميلان التي تمثل الجدول الزمني النموذجي لجافا أو تخفيفات بوروبودور التي تسجل مسارات انتشار البوذية. ومع ذلك، فإن العديد من الجولات ذات المناظر الخلابة التي يتم إجراؤها توضح هذه المحتويات بسرعة، وتنتهي عند "اسم القطعة الأثرية + السنة". توصلت دراسة بحثية إلى أن 10% فقط من الزوار الدوليين أدركوا أن "الأنماط الموجودة على منشفة الباتيك تمثل مجموعة عرقية معينة أو روتينًا محددًا".
قبل الاستعداد للمعرض الوطني الإندونيسي، لم تتعجل Yingmi حقًا للمعايير التكنولوجية الحالية. بدلاً من ذلك، أرسلت مجموعة إلى المعرض لمدة أسبوع، يذهبون إلى قاعات المناسبات مع زوار من مختلف البلدان، مع الأخذ في الاعتبار المكان الذي يتجهم فيه الزوار، وأي جزء من الوصف كان عرضة للتعطيل، وأي جزء من الأسئلة يسأله الزوار في أغلب الأحيان. كانت الإستراتيجية الأخيرة مبنية على هذه المشاكل الحقيقية:
المعدات "خفيفة وسهلة الاستخدام": التقاط الصور طوال الحدث لا يسبب أي مشكلة. اقترح Yingmi الأجهزة التي تلتزم بالمسار "الخفيف والمفيد":
الزوار الموجهون ذاتيًا مناسبون لـi7 المثبت على الأذنجهاز وصف الملاحظة الآلي - بوزن 16 جرامًا فقط، يمكن حمله على الأذن دون الشعور عمليًا ولا يعطل فحص شاشات العرض أو التقاط الصور. إنه يلاحظ على الفور ويلعب المواد، مثل الأهمية العرقية للأنماط عند الاقتراب من منطقة "منشفة الباتيك".
يتناسب زوار المجموعة مع نظام الإرسال اللاسلكي R8، مع نطاق إرسال إشارة يصل إلى 120 مترًا، مما يسمح للفرق المنتشرة بالاستماع بوضوح. وهو يدعم أوصاف مستقلة متعددة القنوات لمنع الاضطراب.
بالنسبة للأحداث الفريدة قصيرة المدى، يمكن تجهيز نظام الوصف المستند إلى المنطقة متعدد القنوات MC200، والذي يقوم بتبديل المواد على الفور عندما يصل الزائرون إلى مواقع فريدة.
لقد قطعت المتاحف شوطا طويلا من اللافتات البسيطة إلى النظرات العامة الإلكترونية التفاعلية. اعتمدت الأيام الأولى لتفسير المعرض على الكتيبات المنشورة والجولات السياحية المسجلة، والتي عادة لم تتعامل مع التنوع الاشتقاقي أو الفهم التفاعلي. أدى إدخال النظرات العامة الصوتية في منتصف القرن العشرين إلى تغيير المنطقة، إلا أنها تضمنت قيودًا مثل العناية بالمواد والأدوات المادية. اليوم، تعمل الابتكارات مثل الحقيقة المتزايدة (AR)، والحقيقة عبر الإنترنت (VR)، وروبوتات الدردشة التي تعمل بالذكاء الاصطناعي على تغيير تجربة المعرض. على سبيل المثال، يستخدم المتحف البريطاني تطبيقات الواقع المعزز لتراكب السياقات التاريخية على المصنوعات اليدوية، في حين قام متحف اللوفر في فرنسا بدمج رحلات الواقع الافتراضي التي تنقل الزوار إلى عوالم قديمة. لا تعمل هذه الأجهزة على تحسين إمكانية الوصول فحسب، بل تعمل أيضًا على تنمية روابط أعمق بكثير مع التراث الاجتماعي. ولكن في إنشاء مناطق مثل جنوب شرق آسيا، تظل العقبات قائمة بسبب القيود المفروضة على خطة الإنفاق والفراغات الإطارية. تعد الخدمات المتطورة التي تعمل على استقرار السعر والأداء أمرًا مهمًا للتأكد من وصول التعليم والتعلم الاجتماعي إلى الجميع.
لا تكمن جاذبية المعرض الوطني الإندونيسي في مجرد "عرض 160.000 قطعة أثرية" - بل هو "منشور للتاريخ الحي" لعالم جنوب شرق شرق البلاد، حيث يصور المزيج الاجتماعي بالفيديو، وتعديلات الأفكار، ومعرفة الحياة من العصر البدائي إلى العصر الحديث. بالنسبة للزوار الدوليين، فإن القدوم إلى الأسفل لا يعني التقاط "صورة مع الطبل البرونزي" ولكن الرغبة في معرفة "نوع الحياة التي عاشها الإندونيسيون وراء هذه المصنوعات اليدوية ونوع العالم الذي أنتجته". ليس لاستراتيجية تقييم Yingmi وظائف أنيقة؛ إنه يفعل هاتين النقطتين بشكل جيد - "مناقشة اللغة بوضوح، وجعل الصوت مميزًا، والحفاظ على ثبات الإشارة، وجعل محتوى الويب سهل الفهم." يبدو الأمر وكأنه "نظرة عامة محلية تتعرف على العالم الإندونيسي"، حيث يساعد المرشد السياحي في قيادة أيدي الزوار الدوليين، ويفهم ببطء الأوعية الدموية في جنوب شرق العالم في آثار المصنوعات اليدوية البدائية، والتخفيفات الهندوسية البوذية، والمخطوطات الإسلامية. بالنسبة للعملاء الدوليين، فإن اختيار مثل هذه الإستراتيجية لا يعني ببساطةتعزيز تجربة قضاء الإجازة ولكن أيضًا جلب قيمة "التفاعل بين الثقافات" إلى المعرض الوطني الإندونيسي بشكل كامل - علاوة على ذلك، فإن جعل المزيد من الناس يفهمون بريق الكرات الأرضية المختلفة هو ما يجب أن يكون للمعارض وتقنيات التقييم أهم معنى له.
الأسئلة الشائعة حول خطة تحليل Yingmi
ما هي خطة تحليل Yingmi؟
وهو حل مصمم خصيصًا يركز على التكيف مع بيئات متحفية محددة، باستخدام معدات خفيفة الوزن ومحتوى تفصيلي لتحسين فهم السائحين للمعارض الثقافية.
كيف يعالج مشاكل الضوضاء؟
ومن خلال أجهزة مثل نظام R8 اللاسلكي، يضمن نقلًا صوتيًا واضحًا حتى في القاعات المزدحمة، بمدى يصل إلى 120 مترًا ودعم متعدد القنوات لتجنب التداخل.
ما هي اللغات التي يدعمها؟
ويغطي نطاقًا واسعًا، بما في ذلك اللغات الأقل شيوعًا مثل العربية والبرتغالية، من خلال أجهزة استشعار آلية وقنوات قابلة للتخصيص.
هل يمكن استخدامه في المعارض المؤقتة؟
نعم، يسمح نظام MC200 بالتفسيرات المستندة إلى المنطقة والتي تقوم تلقائيًا بتبديل المحتوى عندما ينتقل الزوار بين مناطق العرض العادية والخاصة.
ما مدى موثوقيتها في المناطق ذات الإشارة الضعيفة؟
وتستخدم الخطة تقنية لاسلكية متقدمة مصممة للحفاظ على الاستقرار في البيئات الصعبة، مثل القاعات الموجودة تحت الأرض أو ذات الجدران المبنية من الطوب.
